資(zī)訊動态
資(zī)訊動态
喇叭與聆聽(tīng)空間是一(yī)體(tǐ)的”，聲音的各種表現都是在喇叭與聆聽(tīng)空間二者的互動中(zhōng)産生(shēng)。依照各種條件，可在“擺位八法”中(zhōng)找到最适合您的喇叭擺位。
三一(yī)七比例法：将房間長度均分(fēn)爲三等分(fēn)(三)，喇叭擺在三分(fēn)之一(yī)長度處(一(yī))，二喇叭之間的間隔爲房間三分(fēn)之二長度的0.7倍(七)。喇叭最好有略微的向内投射角度，不過沒有向内投射亦可，聆聽(tīng)位置不可貼靠後牆。
效果：此法用于尺寸較大(dà)、比例均勻(例如1∶1.25∶1.6或1∶1.6∶2.5)的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場。
三三一(yī)比例法：将房間長度均分(fēn)爲三等分(fēn)(三)，寬度也均分(fēn)爲三等分(fēn)(三)，喇叭擺在長度與寬度的第一(yī)等分(fēn)交點上(一(yī))。喇叭可有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆聽(tīng)位置不可貼靠後牆。
效果：此法亦用于尺寸較大(dà)、比例均勻的空間。它與三一(yī)七比例法唯一(yī)不同的是兩喇叭之間的間隔較窄。此法亦可得到平衡的聲音與寬深的音場。
螺孔擺法：将喇叭擺在房間三分(fēn)之一(yī)至二分(fēn)之一(yī)長度之間，然後将兩喇叭盡量靠兩側牆(如房間很寬則不需要緊靠側牆)，兩喇叭的向内投射角度要大(dà)于45度。聆聽(tīng)位置要在投射角交叉線交點之後約0.5米-1米。
效果：此法專門應對高音太尖銳、中(zhōng)音太瘦、低音不夠的缺點。
正三角形法：第一(yī)個條件是喇叭要離(lí)開(kāi)後牆(至少要有1米以上)與側牆(至少要有0.5米以上)。第二個條件是将兩個喇叭與聆聽(tīng)位置畫成一(yī)個正三角形。第三個條件是兩喇叭的向内投射角度也要45度或更多。第四個條件是這個正三角形可大(dà)可小(xiǎo)。房間小(xiǎo)、後級功率不大(dà)時，正三角形小(xiǎo)些；房間大(dà)、後級功率大(dà)時，正三角形就畫大(dà)些。
效果：它的好處是可減少四面牆反射音對喇叭直接音的過度幹擾，得到很好的定位感以及寬深的音場。這是能夠聽(tīng)到最多、最直接、最清楚細節的擺法。
長邊擺法：将喇叭反其道擺，以房間的長邊爲喇叭後牆，其餘按正三角形擺。聆聽(tīng)位置不可貼牆，至少要留0.3米的距離(lí)。
效果：中(zhōng)頻(pín)與低頻(pín)量感增強，音場深度較差。
菱形擺法：此法隻限正方形空間使用。将正方形空間視爲菱形，喇叭擺在菱形兩邊靠牆處。喇叭後面的菱形尖角與聆聽(tīng)位置後面的菱形尖角做圓弧或圓柱聲波擴散處理，喇叭不宜靠側牆太近。
效果：此法可解決正方形空間低音轟隆駐波太強的問題。如果正方形空間不這麽擺，就要塞入家具以“平息”駐波。
貼牆擺法：将喇叭貼近後牆擺，不論距離(lí)後牆50厘米或30厘米都沒關系，自己調配即可。
效果：高頻(pín)尖銳,中(zhōng)頻(pín)、低頻(pín)薄弱時使用，可讓中(zhōng)頻(pín)與低頻(pín)飽滿，整個高、中(zhōng)、低頻(pín)可以得到平衡。它也會讓音場的深度變淺，寬度變窄。但若與刺耳難聽(tīng)的聲音兩相權衡，犧牲音場的表現而求取好聽(tīng)的聲音是正确的做法。
櫃法：此法專給沒腳架的小(xiǎo)喇叭使用。如果喇叭放(fàng)在矮櫃上，要在喇叭底下(xià)墊大(dà)理石或花崗石，在喇叭與石材之間放(fàng)置角錐。若有吸收振動的鐵沙袋或鐵塊放(fàng)在喇叭頂上則更佳。如果喇叭置于書(shū)架，則将喇叭的上、下(xià)、左、右都塞滿書(shū)。此時，角錐不必使用。
效果：聲音會飽滿結實，高頻(pín)不會刺耳。此時以聽(tīng)音質爲第一(yī)訴求，音場的表現則退而求其次。
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